ОСОБЕННОСТИ ЛЬВОВСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ 1919 - 1939 ЛЕТ
В.Б. Якубовский, И.В. Якубовский
Национальный университет "Львовская политехника",
кафедра архитектурного проектирования
Стилевые описания лишь бегло вспоминают о функционализм (конструктивизм) как переходный этап между
сецесиею и советской архитектурой в Львове, несправедливо обходя этот
интересный историко-архитектурный пласт культуры нашего города.
Сделана попытка уточнить стилевое название того, что обычно называют "львовским функционализмом".
Большинство литературных источников из архитектуры Львова,
истории и искусства города недостаточно освещают период между двумя мировыми войнами.
Разные литературные источники по-разному трактуют название архитектуры рационализма межвоенного периода
(имеется в виду часовой промежуток между Первой и Второй мировыми войнами (1919 - 1939)) в Львове.
Некоторые утверждают, что это был конструктивизм, другие называют функционализмом.
Конструктивизм стремился использовать новую технику для создания простых, логических,
функционально оправданных форм, целесообразных конструкций.
То есть конструктивисты при проектировании своих сооружений отталкивались,
в первую очередь от конструкции, на второе место, ставя функцию, пристосовуючи ее к конструктивной идее.
Вспомним известные проекты советских конструктивистов,
которые больше напоминают монументальную скульптуру, чем функциональное сооружение.
Функционализм на первое место ставил функцию, а затем уже конструкцию, это направление в архитектуре XX ст.,
которая требует строгого соответствия сооружений и домов производственным и бытовым процессам, которые в них происходят (функциям).
Следовательно, сравним общие черты и отличия этих двух стилевых направлений между собой и со стилем,
господствующим в Львове межвоенного времени. Для начала рассмотрим состояние архитектурно строительного дела в Европе
(Львов - большой город Речи Посполитой, бесспорно находился в сфере господствующих европейских влияний).
|
|
Рис. 1. Проект виллы на Лидо в Венеции, 1923. Арх. А. Лаос
|
|
|
Рис. 2. Виллы в Гарше возле Парижа, 1927р., Арх. Ле Корбюзье
|
|
|
Рис. 3. Москва. Конкурсный проект сооружения Московского отделения "Ленинградской правды", 1924р. Арх. А. Веснин и В. Веснин
|
Почти сразу по окончании Первой мировой войны в некоторых европейских странах стала четко заметной резкое изменение архитектурного направления.
Успехи строительной техники и индустрии, особенности послевоенной экономики
(по окончании Первой мировой войны большинство капиталистических стран столкнулись
с острой нехваткой жилья и необходимостью модернизации промышленных предприятий;
сложные условия послевоенных лет, естественно, порождали стремление к максимальной рационализации методов проектирования и строительства;
функциональная и конструктивная целесообразность стала важнейшим качественным критерием, который выдвигался к сооружениям;
экономические показатели сооружений, которые создавались за новыми методами, стали существенно выше),
развитие новой эстетики - это три важнейших фактора, которые обусловили такой перелом.
Существенную роль в становлении новых эстетичных критериев сыграл и кубизм,
который развивался в начале XX века в отрасли скульптуры и живописи с присущей ему геометризациею и упрощением форм.
Мощнейшим и самым влиятельным направлением архитектуры на новом направлении ее развития е так называемый функционализм.
Представители этого направления, как свидетельствует его название,
считают основой создания архитектурного творения совершенство функциональной организации сооружения.
Функционализм возражает подчиненность плановой и объемной композиции любой предвзятой архитектурной форме, предвзятому художественному образу.
В основе архитектурной композиции повинный быть логическая взаимосвязь помещений, простой и четкий график движения.
форма каждого помещения определяется четким анализом ного функций и санитарно-гигиеническими требованиями.
Произвольной художественной фантазии функционализм противопоставляет строгую логику, использование достижений современной науки.
Рационализация всех элементов сооружения определяет использование новых материалов и учет требований современной технологии
строительного производства.
Правдивое выявление функций и конструкций в образе сооружения функционализм противопоставляет произвольной пластичной обработке фасадов.
Считая дом продуктом современной эпохи, архитекторы функционализму отбрасывают возможность использования элементов исторических стилей.
Сторонники функционализму не отрицают необходимости эстетичной выразительности сооружений, но считают,
что она должна возникнуть в результате более совершенной организации функций и применения новых видов конструкций.
Многим представителям функционализму 20-х годов свойственная непреклонная вера в то,
что рациональная организация функций автоматически обеспечивает выразительность художественного образа сооружения.
Свойственным для функционализму 20-х - 30-х годов является отказ от использования в архитектурной композиции декоративных
свойств таких традиционных естественных материалов, как камень, дерево, кирпич.
Эта особенность связана с реакцией против декоративных тенденций модерн.
Но, как мы можем видеть на львовских образцах стиля того времени,
львовские архитекторы так и не смогли окончательно избавиться от декора дома имеют пусть грубый,
не детализированный, но декор. Это и горизонтальные и вертикальные тяги, и планировочные элементы,
а кое-где и четко выражены остатки модернового декора. В рядовом жилищном строительстве,
где требования послевоенной экономики решили, функционализм завоевывал себе позиции достаточно быстро.
Наибольшее сопротивление он встретил в отрасли архитектуры крупных общественных сооружений.
Здесь привычка заказчиков к монументальным образам, которые созданы с помощью исторических стилей,
оказалась особенно сильной. Многие архитекторы восприняли функционализм поверхностно, лишь как новое стилевое увлечение.
Рядом с действительно новаторскими произведениями в 20-х и 30-х годах появляются много сооружений с ленточными окнами,
плоскими крышами и тому подобное, где эти элементы являются лишь данью моде.
Это привело в конце 30-х годов в некоторых странах к заметному падению интереса к функционализму.
Начальным пунктом рассмотрения архитектуры Львива периода послевоенного двадцатилетия может
быть экономическая ситуация в Львове после Первой мировой войны.
Город перестает быть столицей наибольшей провинции Австро-Венгрии, теряет приоритетную роль на культурном и хозяйственном уровнях.
Предыдущий период - начало столетия, был самым интенсивным периодом в развитии города,
что связано с ростом численности жителей, за счет миграции с сел до города, который не мог не приводить к росту количеству новых домов.
На изломе веков в Львове доминировали исторические стили с сильными венскими влияниями (среди самых выдающихся сооружений:
корпуса Львовской политехники (арх. Ю. Захариевич, 1874 - 1878 гг.), дом Галицкого Сейма (арх. Ю. Гохбергер - 1877 -1881рр.),
сооружение городского театра (арх. 3. Горголевский - 1897 - 1900 гг.).
После 1910 года архитектура в Львове развивается в двух направлениях: упрощенного историзма (в версии упрощенного классицизма),
а также в новом направлении - модерные [3].
Учитывая непростую экономическую ситуацию, городское жилье должно было отвечать экономическим требованиям, то есть быть дешевым.
Если особенно актуально при массовом строительстве. Если сначала, в первые послевоенные годы,
основное внимание было сосредоточено на возобновлении и восстановлении разрушенного за время войны,
то после 1925 года на первый план выходит новое строительство,
которое становится возможным с помощью кредитов Государственных фондов строительных. В конце тридцатых годов происходит
стабилизация и постепенное снижение интенсивности строительства.
|
